【娱事者】新旧香港电影之争:港产片究竟可以点?
【娱事者】新旧香港电影之争:港产片究竟可以点?关于香港电影,近日常听到一个说法,无论是电影人接受访问,又或私底下和一些台前幕后倾偈,察觉到普遍有种观点,就是香港新一批导演拍片的方向有待商榷,甚至错了,一些前辈影人认为这些新导演,都只拍一些社会议题的电影,又或由自身出发去说故事,尤其是一些首部剧情电影计划资助的戏,这些由作者角度出发的电影,很多时都缺乏商业性,拍出来票房欠佳,反而过往香港电影黄金时代的类型片,都没人拍。有人把新导演这批四字电影,归类为「香港电台」风格,意即八、九十年代港台大量拍摄的社会议题实况剧。甚至有人认为首部剧情电影计划资助的方向错了,不应一味选择这类社会性电影,要开始拣一些具商业性的题材,这样才能令香港电影不至进入歪路。甚至有人认为这一两年香港电影越来越难做,就是因为太多这些社会议题和自身出发的电影,缺乏商业性,加上不拍类型片,令观众不再入戏院。这些看法,我有赞成的部份,也有不赞成。把香港电影不景气,简单归咎为社会议题电影氾滥,缺乏类型片,这样实在太简单,甚至愚不可及。首先,新导演拿首次剧情电影资助计划拍的四字电影,固然有票房不好的,如不过800万的《流水落花》和《灯火阑珊》。但请大家不要忘记去年的《年少日记》和《白日之下》,两部新导演执导的戏,都拍社会议题,票房都过2000万,上映时都成为话题,口碑票房双赢,说社会议题电影是票房毒药这说法,毫无理据。去年的《年少日记》和《白日之下》,两部新导演执导的戏,都拍社会议题,票房都过2000万相反,一些所谓类型片,如一直是票房保证的警匪片,四、五年前,这类戏在大陆票房过10亿是等閑事,《扫毒2:天地对决》和《拆弹专家2》在大陆收13亿人民币。但去年开始,香港的合拍警匪片接连票房失利,《扫毒3》、《谈判专家》、《海关战线》和《危机航线》在香港反应一般,内地票房不似预期,全部都收不过3亿。对香港观众而言,警匪类型片相比社会议题电影更令人疲累。近日一些具规模的电影公司,都纷纷叫停警匪大片,不敢再轻易投资逾亿去拍这些戏。《扫毒3》、《谈判专家》、《海关战线》和《危机航线》在香港反应一般,内地票房不似预期为何香港电影市道越来越差,开戏越来越难?这几年间,看戏的观众已经越来越聪明和高质。因为疫情,我们困在家裏几年,不能入戏院看电影,只能在家看串流平台Netflix和Disney+,于是大家看尽英美日韩的一流製作,看得多,大家某程度已成为专家,一些老掉大牙的低质电影,看开头已估到结局,角色设计十年如一日,戏情推进来来去去都是几招,完全在意料之内,这些电影低估观众智慧,又怎能再吸引观众入戏院,要他们贴钱买难受。香港电影跟住可以点?看《我谈的那场恋爱》,由新导演何妙祺执导,剧本由她和资深编剧陈庆嘉写,陈庆嘉兼任监製,这电影我看到新旧电影人的融合。故事涉合社会议题,有诈骗集团桥段,处理文艺的言情部份,中女的心态,明显是导演何妙祺的功劳,戏中搞笑的部份,如诈骗集团成员的描写,却看到陈庆嘉的风格,结果出来的成品既有娱乐性,亦言之有物,票房收了1800多万,相当好成绩。《我谈的那场恋爱》票房收了1800多万,相当好成绩至于万众期待,由陈茂贤执导,许冠文和黄子华主演的《破·地狱》,亦不是一部类型片,香港从来没有一部涉及殡仪业、讲生死命题的电影。陈茂贤之所以拍这套戏,纯粹由个人出发,因为疫情期间死去亲人,触发他拍这一部戏,找两个喜剧殿堂级演员,演一部不搞笑的《破·地狱》。《破·地狱》剧照那么结论是什么,结论就是好电影不分社会议题或类型片,电影只有好看和不好看,简单把社会议题定性为沉闷或票房毒药,又或类型片会有趣兼有商业保证,这些假设都是不切实际。郭靖言做过唱片公司,做过电影公司,做过报纸杂誌,如是者,现在全职睇娱乐,正经写娱乐。fb.com/kwokchingspeechinstagram.com/kwokchingspeechhttps://medium.com/@kwokchingspeech其他人也在看
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